Здание сильно пострадало от последующих переделок и утраты венчающих частей. От двухъярусной шатровой колокольни остался нижний четверик с внутристенной лестницей и основание яруса звона. В 1993 г. по проекту и под руководством В.В.Овчинниковой начата реставрация памятника.

Сложная асимметричная структура и язык художественных форм сооружения восходят к середине XVII в. Основным элементом убранства фасадов служат кокошники, опоясывающие верх стен храма и приделов. Исследованием обнаружены остатки срубленных оконных наличников двух типов и перспективных килевидных порталов, которые уже восстановлены. Под карнизом паперти заметны следы поребрика.

Здание состоит из группы небольших изолированных сводчатых помещений разной высоты. Доминирует пространство храма, перекрытое глухим сомкнутым сводом. Интерьер южного придела имеет зальный характер. Внутренние двери — с закладными колодами, полы дощатые. Прежние иконостасы утрачены.

От усадьбы с деревянным домом, принадлежавшей с 1720-х гг. роду кн. Юсуповых, сохранились на запад от церкви небольшой массив пейзажного парка, к востоку — каскадные пруды и липовая аллея.

ПАМО, 1, с. 104.

Памятники ..., с. 42.

Скворцов, Материалы ..., 1, с. 178.

Холмогоровы, 4, с. 120.

Цветков С. Спасская в селе Котове церковь // ЧОЛДП.
– М., 1878. Кн. IX. Omd. II.

РГВИА, ф. ВУА, д. 18862, ч. 8, л. 197-197 об. 1800 г.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Домодедово — 37 км, далее автобусом до остановки Заборье — 7 км, далее пешком 3 км. Каширское шоссе

160/1. Воскресенская церковь

160/2. План церкви

160. ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНСКАЯ построена стольником И.С.Телепневым в своей вотчине между 1665 и 1671 гг. В 1867 г. сооружена новая колокольня. В 1883 г. здание внутри капитально реконструировано: стены смежных помещений заменены арками, в трапезной устроен новый, более высокий свод. Одновременно заложены прежние входы, увеличены окна, фасады оштукатурены, перекрыты главы, поставлены новые кресты.

Здание, сложенное из кирпича на белокаменном основании, несмотря на переделки, представляет характерный образец московской архитектуры второй половины XVII в. Его сложная композиция чрезвычайно живописна благодаря различной высоте и характеру завершения отдельных элементов. Своеобразна структура памятника, образованная двумя смежными, в прошлом изолированными холодным и теплым храмами равной площади. Их бесстолпные одноапсидные четверики объединены общей трапезной, к которой примыкает по оси шатровая в два яруса колокольня. Последняя в своем облике совмещает черты классицизма и псевдорусского стиля. Двусветный холодный храм увенчан глухим пятиглавием, пониженный теплый северный придел — одноглавый. Своды в церквах — сомкнутые, в трапезной — поздний парусный. От прежнего внешнего убранства остались карнизы с поребриком, ложные кокошники и треугольные впадины на парапетах, аркатура на барабанах. Наличники с треугольным и фигурным очельем утрачены при ремонте 1883 г. В свое время украшением здания служило покрытие глав муравленой черепицей.

В решении обновленного интерьера наблюдается стремление к объединению ранее замкнутых пространств. Стены и своды покрыты штукатуркой, которая скрыла голосники. Живописное и лепное убранство рубежа XIX —XX вв., находившееся в плохом состоянии, заменено побелкой. Иконостасы новейшие. Пол из мраморных плит.

ПАМО, 1, с. 106.

Холмогоровы, 8, с. 81.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3930. Метрика,1887 г.

От Москвы с Павелецкого вокзала до платформы Ленинская —31 км, далее автобусом на Подольск до остановки Щербинка — 8 км, далее пешком 1,5 км

161/1. Церковь Бориса и Глеба. Рис. Т. С. Борисовой

161/2. Планы церквей Борисоглебской и Рождества Богородицы

161. ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС из двух церквей, одна из которых связана с колокольней, принадлежит концу XVIII — середине XIX в. Расположен на остром мысу высокой береговой террасы реки Пахры. Здания стоят на одной композиционной оси, в 12 м друг от друга. До 1950-х гг., когда верх колокольни был снят, а церкви были объединены в составе нового двухэтажного корпуса, различные по характеру сооружения составляли эффектную группу с выразительным силуэтом.

В художественном отношении наиболее значительна белокаменная церковь Бориса и Глеба, созданная вместо деревянной на средства гр. Е.И.Головкиной в 1795 г. В ее своеобразной архитектуре развитая общая композиция, воспринятая от эпохи барокко, сочетается со строгим наружным убранством стиля зрелого классицизма. Храм с крестчатым планом принадлежит к центрическим ярусным сооружениям. Основу его составляет высокий, в три света неравногранный восьмерик, перекрытый сомкнутым сводом. Пониженные ветви креста образованы равновеликими помещениями алтаря и притворов с крестовыми сводами и двумя ярусами окон. Фасады обработаны дорическими портиками и плоскими нишами, объединяющими окна в вертикальные звенья. Канонам классицизма подчинено и соотношение ярусов с преобладанием нижнего сильно расчлененного объема. Детали хорошо исполнены, но местами преувеличенно массивны.